 夜航，琼州海峡盛满的情节。。。 在湛江的时候，就一直关心着海峡的通航情况，这是没办法的事情，因为传言，台风要过来，海峡处在封航的状态。游金沙滩的时候，也还没有解封的消息，一直到了看过湖光岩中午吃饭的时候，才传过来解航了的消息。因为我们是开车过琼州海峡，就选了一个新开的大港口徐闻港。于是，马上启程往徐闻赶。 通往徐闻的高速路上，发生了堵车的现象，因为这是封航两天的第一天开航，又是下午，过海峡的人车太多。好在堵车的时间，还不算太长，公路方面，放行小车的多，到晚上十分，总算登上了过海峡的轮渡。 晚上在轮渡上过海峡，正是可以心情放松的时候。现在回想起来，于是，就把这篇游记整理出来。标题是夜航，琼州海峡盛满的情节。 写小说，情节很重要。有教科书说，环境，情节，人物，是写小说的三个要素，情节就占据了一个。情节，按照教科书的说法是具有一定的矛盾冲突，在矛盾冲突中展示人物关系，表现人物性格的一连串的生活事件。现代不少作家，都把情节看得很重要，但是，每个作家对情节的着力点不同，认识上，就各有各的理解。何申说小说是一个人或者几个人，在一段时间发生的事。陕西作家高建群说， 进入一个人物，用他的视线来交代和推进故事。大家沈从文批他执弟子礼的学生汪曾祺，说他写诗，把笔写钝了，而应该贴着人物写。可别小看了汪曾祺，最早的《沙家浜》就是他执笔写出来的，这个人，服江青，江青给《沙家浜》改了一段词朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。汪曾祺说，江青懂戏。为这，文革以后，还有人揪住汪曾祺不放，后来才不了了之。用此理反推，沈从文能指导汪曾祺写作，水平绝不会低。还有的作家说，写小说，首先有个好故事，不一论足。 情节，首先要有个故事情节。有些事情，不足以是情节，需要作家虚构，不虚构，就不是情节，不是故事。虚构，首先要选择提炼，再就是改造生发。选择提炼，是个过程，有个编辑，就从一个金匠每天扫地，搜集掉在地上的黄金，几十年后，打造出一个金蔷薇的故事，鼓励初学者，选择提炼的重要性。有了选择提炼，还要改造生发 ，这是为了情节，是为了一个事情，说的有头有尾。情节的基本构成，有开端，有发展，有高潮，结局。这也符合人们对美学的认识 ，对基本事情的认识。加上，序幕，尾声，就是完整的情节。有了情节，是为了表现情节，用什么角度去表现，涉及到视线，聚焦方式，人称。 用什么情调的语言表达，是朴素还是华丽，是清丽唯美，还是沉郁冷静，这涉及到基调。总结这两点就是，选择提炼，改造生发情节后，形成一个情节，序幕，开端，发展，高潮，结尾，尾声。要选择，叙述的角度和基调。就是人称和占在一个什么地位上讲故事情节。 到轮渡是，天已经黑了，站在船上过海峡，别有一番滋味。 海南以前也来过，那次是飞机到的三亚。从三亚，租了一个中巴汽车开始围着海岛转，到海口住了一宿，后又赶回三亚。上次的事情过去了许多年，有些事情已经物是人非了。留下过感慨，留下过伤心，留下过泪水。我把它称为经历的代价。说起来，每个人，做事情都是有代价的。记得有一期节目，说的是陕西农村一个小伙子，揭发偷东西的父亲。让父亲坐牢，死在了监狱。这个小伙子被村人不理解，小伙子上节目哭诉，诉说自己的苦闷心情。说当时，只有当地一个派出所长理解他，说他是正面青年。这大约也是成长的代价。据说，有的国家就不鼓励亲情之间的揭发。当然，也得看什么事。最近看了一个文革揭发母亲，母亲被枪毙的事情，说这个人，很忏悔。这也算代价吧。当时节目配了一首片尾曲，是谭咏麟唱的《爱的代价》，节目组，有个文艺女青年告诉我，《爱的代价》， 张艾嘉唱的更好。后来，听了许多次，的确，是张艾嘉唱的好。以后，有唱歌的机会，我经常点这首歌唱，由此，我也常想，做什么事情都是有代价的，别管你愿意不愿意。 有了情节，为了让作品更集中，是有技巧的。也就是说，要确立情节中心。有的是以人物为中心，比如《阿Q正传》，都是以阿Q为中心，他怎么拉，干了什么，说了什么，怎么说的。再有《张大民的幸福生活》《小二黑结婚》。还有以事为中心的。《停战之后》。鲁迅的《药》。再有以场面为中心，《葡萄树下》。有以细节为中心的，茹志鹃小说《百合花》。这都是说，相对的要集中起来，这样的情节就集中，看着好看，也不散乱。说写小说，不能不提的是鲁迅，鲁迅的成绩也是没人可以比的。鲁迅是学医的，医没见学多好，写小说，却成了大家。鲁郭茅，巴老曹，鲁迅占了第一位。这几个人，都是中国现代文学史响当当的人物，能让鲁迅独占鳌头，绝非浪得虚名。也有人不服，说鲁迅的文章，现代人写不比他差多少，这说法不对，鲁迅处在上世纪的二三十年代，那个时候，用白话文写作的人，本就不多，而他的杂文，的确很有水平，就是《阿Q正传》《狂人日记》还有《药》有学苏俄文学的影子，成就有拔高，水平还是很高的。 当然，人品怎么样，另说。有说他，勾引女学生，有了许广平，跟萧红也不清楚，让许广平吃干醋。还有，和弟媳妇不清不楚的，闹得兄弟，终身失和，老死不相往来，这是隐疾，很难开口说的，这是文人的秉性难移，人和作品要分开看。就像现在有些官员，满口的责任担当服务，你要真较真了，就露馅了，女人少了不行，钱捞少了不行，属于两面人。其实，都差不多，没有荣誉感，缺乏监督，好人也会变坏，何况本身就不一定是好人。这有点怪，西方人设计社会制度之初，把人想象成坏人，各项制度监督下，政府廉洁自律的多，有个坏人，还经常给网住。那些制度不怎么健全的，总把人想象成好人，靠觉悟，信仰来约束，可反腐败一端锅，几乎没一个好人。看来，人真是靠不住。 情节要合理，不能生搬硬造，不管不顾。文学是写人性的，人性的多样化，让作品的合理性一定要严谨，而且，要给足了理由。以武松打虎为例，就是一步一步铺垫的结果。武松这个人狂，倚仗着自己的武功，总想找点事。在店里喝大酒，不给就要闹事，及至看了有虎的榜文，心里不服气。生怕店家小瞧了自己。写的一步一步铺垫好了，才让遇见老虎。打虎先是把梢棒打折了。后来，才瞅准机会，打死了老虎。不然，猛不丁的跑山上打虎， 是不会有人信的。给出了情节发生改变的理由，就是合情合理，这个理，还是要大众明白的，通俗易懂的。这样，作品才有生命力。 一个情节的好与坏，还在于情节的曲折多姿，不能想着一管到底。有人说，喜山不喜平，说的是一个意思，要曲折，要回沓反复。比如，《孙悟空三打白骨精电影》《诸葛亮三气周瑜》《宋公明三打祝家庄》。 其实，最曲折的要属《诸葛亮智算华容道》，曹操被诸葛亮借东风，让老黄盖给点了一把火，不得已败走华容道，一会儿笑，来一波军，打一仗，刚稳下神，又一笑，又来一波军，打的曹操丢盔卸甲，狼狈不堪，这是曲折的典范。 情节，是故事，是过程，是有头有尾。 站在琼州海峡上，望着深深的夜空，当时没什么想法，只是到了现在，觉得该总结一下了。把过海峡当成对情节的思考，适当发挥一下生发联想，也是可以的。过海峡，自然有过海峡的想法，还是用一首当时写下的打油诗结尾，当个对情节的纪念吧。 过琼州海峡有感 夜航过海口， 南国走一走。 满目山河翠， 何来已入秋？ |
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