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石家庄

夜航,琼州海峡盛满的情节。。。

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发表于 2021-6-17 17:29 显示全部帖子 | 只看本帖大图

夜航,琼州海峡盛满的情节。。。在湛江的时候,就一直关心着海峡的通航情况,这是没办法的事情,因为传言,台风要过来,海峡处在封航的状态。游金沙滩的时候,也还没有解封的消息,一直到了看过湖光岩中午吃饭的时候,才传过来解航了的消息。因为我们是开车过琼州海峡,就选了一个新开的大港口徐闻港。于是,马上启程往徐闻赶。通往徐闻的高速路上,发生了堵车的现象,因为这是封航两天的第一天开航,又是下午,过海峡的人车太多。好在堵车的时间,还不算太长,公路方面,放行小车的多,到晚上十分,总算登上了过海峡的轮渡。晚上在轮渡上过海峡,正是可以心情放松的时候。现在回想起来,于是,就把这篇游记整理出来。标题是夜航,琼州海峡盛满的情节。写小说,情节很重要。有教科书说,环境,情节,人物,是写小说的三个要素,情节就占据了一个。情节,按照教科书的说法是具有一定的矛盾冲突,在矛盾冲突中展示人物关系,表现人物性格的一连串的生活事件。现代不少作家,都把情节看得很重要,但是,每个作家对情节的着力点不同,认识上,就各有各的理解。何申说小说是一个人或者几个人,在一段时间发生的事。陕西作家高建群说,

夜航,琼州海峡盛满的情节。。。在湛江的时候,就一直关心着海峡的通航情况,这是没办法的事情,因为传言,台风要过来,海峡处在封航的状态。游金沙滩的时候,也还没有解封的消息,一直到了看过湖光岩中午吃饭的时候,才传过来解航了的消息。因为我们是开车过琼州海峡,就选了一个新开的大港口徐闻港。于是,马上启程往徐闻赶。通往徐闻的高速路上,发生了堵车的现象,因为这是封航两天的第一天开航,又是下午,过海峡的人车太多。好在堵车的时间,还不算太长,公路方面,放行小车的多,到晚上十分,总算登上了过海峡的轮渡。晚上在轮渡上过海峡,正是可以心情放松的时候。现在回想起来,于是,就把这篇游记整理出来。标题是夜航,琼州海峡盛满的情节。写小说,情节很重要。有教科书说,环境,情节,人物,是写小说的三个要素,情节就占据了一个。情节,按照教科书的说法是具有一定的矛盾冲突,在矛盾冲突中展示人物关系,表现人物性格的一连串的生活事件。现代不少作家,都把情节看得很重要,但是,每个作家对情节的着力点不同,认识上,就各有各的理解。何申说小说是一个人或者几个人,在一段时间发生的事。陕西作家高建群说,

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夜航,琼州海峡盛满的情节。。。

湛江的时候,就一直关心着海峡的通航情况,这是没办法的事情,因为传言,台风要过来,海峡处在封航的状态。游金沙滩的时候,也还没有解封的消息,一直到了看过湖光岩中午吃饭的时候,才传过来解航了的消息。因为我们是开车过琼州海峡,就选了一个新开的大港口徐闻港。于是,马上启程往徐闻赶。
通往徐闻的高速路上,发生了堵车的现象,因为这是封航两天的第一天开航,又是下午,过海峡的人车太多。好在堵车的时间,还不算太长,公路方面,放行小车的多,到晚上十分,总算登上了过海峡的轮渡。
晚上在轮渡上过海峡,正是可以心情放松的时候。现在回想起来,于是,就把这篇游记整理出来。标题是夜航,琼州海峡盛满的情节。
写小说,情节很重要。有教科书说,环境,情节,人物,是写小说的三个要素,情节就占据了一个。情节,按照教科书的说法是具有一定的矛盾冲突,在矛盾冲突中展示人物关系,表现人物性格的一连串的生活事件。现代不少作家,都把情节看得很重要,但是,每个作家对情节的着力点不同,认识上,就各有各的理解。何申说小说是一个人或者几个人,在一段时间发生的事。陕西作家高建群说,

进入一个人物,用他的视线来交代和推进故事。大家沈从文批他执弟子礼的学生汪曾祺,说他写诗,把笔写钝了,而应该贴着人物写。可别小看了汪曾祺,最早的《沙家浜》就是他执笔写出来的,这个人,服江青,江青给《沙家浜》改了一段词朝霞映在阳澄湖上,芦花放稻谷香岸柳成行。汪曾祺说,江青懂戏。为这,文革以后,还有人揪住汪曾祺不放,后来才不了了之。用此理反推,沈从文能指导汪曾祺写作,水平绝不会低。还有的作家说,写小说,首先有个好故事,不一论足。情节,首先要有个故事情节。有些事情,不足以是情节,需要作家虚构,不虚构,就不是情节,不是故事。虚构,首先要选择提炼,再就是改造生发。选择提炼,是个过程,有个编辑,就从一个金匠每天扫地,搜集掉在地上的黄金,几十年后,打造出一个金蔷薇的故事,鼓励初学者,选择提炼的重要性。有了选择提炼,还要改造生发 ,这是为了情节,是为了一个事情,说的有头有尾。情节的基本构成,有开端,有发展,有高潮,结局。这也符合人们对美学的认识 ,对基本事情的认识。加上,序幕,尾声,就是完整的情节。有了情节,是为了表现情节,用什么角度去表现,涉及到视线,聚焦方式,人称。

进入一个人物,用他的视线来交代和推进故事。大家沈从文批他执弟子礼的学生汪曾祺,说他写诗,把笔写钝了,而应该贴着人物写。可别小看了汪曾祺,最早的《沙家浜》就是他执笔写出来的,这个人,服江青,江青给《沙家浜》改了一段词朝霞映在阳澄湖上,芦花放稻谷香岸柳成行。汪曾祺说,江青懂戏。为这,文革以后,还有人揪住汪曾祺不放,后来才不了了之。用此理反推,沈从文能指导汪曾祺写作,水平绝不会低。还有的作家说,写小说,首先有个好故事,不一论足。情节,首先要有个故事情节。有些事情,不足以是情节,需要作家虚构,不虚构,就不是情节,不是故事。虚构,首先要选择提炼,再就是改造生发。选择提炼,是个过程,有个编辑,就从一个金匠每天扫地,搜集掉在地上的黄金,几十年后,打造出一个金蔷薇的故事,鼓励初学者,选择提炼的重要性。有了选择提炼,还要改造生发 ,这是为了情节,是为了一个事情,说的有头有尾。情节的基本构成,有开端,有发展,有高潮,结局。这也符合人们对美学的认识 ,对基本事情的认识。加上,序幕,尾声,就是完整的情节。有了情节,是为了表现情节,用什么角度去表现,涉及到视线,聚焦方式,人称。

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进入一个人物,用他的视线来交代和推进故事。大家沈从文批他执弟子礼的学生汪曾祺,说他写诗,把笔写钝了,而应该贴着人物写。可别小看了汪曾祺,最早的《沙家浜》就是他执笔写出来的,这个人,服江青,江青给《沙家浜》改了一段词朝霞映在阳澄湖上,芦花放稻谷香岸柳成行。汪曾祺说,江青懂戏。为这,文革以后,还有人揪住汪曾祺不放,后来才不了了之。用此理反推,沈从文能指导汪曾祺写作,水平绝不会低。还有的作家说,写小说,首先有个好故事,不一论足。
情节,首先要有个故事情节。有些事情,不足以是情节,需要作家虚构,不虚构,就不是情节,不是故事。虚构,首先要选择提炼,再就是改造生发。选择提炼,是个过程,有个编辑,就从一个金匠每天扫地,搜集掉在地上的黄金,几十年后,打造出一个金蔷薇的故事,鼓励初学者,选择提炼的重要性。有了选择提炼,还要改造生发 ,这是为了情节,是为了一个事情,说的有头有尾。情节的基本构成,有开端,有发展,有高潮,结局。这也符合人们对美学的认识 ,对基本事情的认识。加上,序幕,尾声,就是完整的情节。有了情节,是为了表现情节,用什么角度去表现,涉及到视线,聚焦方式,人称。

用什么情调的语言表达,是朴素还是华丽,是清丽唯美,还是沉郁冷静,这涉及到基调。总结这两点就是,选择提炼,改造生发情节后,形成一个情节,序幕,开端,发展,高潮,结尾,尾声。要选择,叙述的角度和基调。就是人称和占在一个什么地位上讲故事情节。到轮渡是,天已经黑了,站在船上过海峡,别有一番滋味。海南以前也来过,那次是飞机到的三亚。从三亚,租了一个中巴汽车开始围着海岛转,到海口住了一宿,后又赶回三亚。上次的事情过去了许多年,有些事情已经物是人非了。留下过感慨,留下过伤心,留下过泪水。我把它称为经历的代价。说起来,每个人,做事情都是有代价的。记得有一期节目,说的是陕西农村一个小伙子,揭发偷东西的父亲。让父亲坐牢,死在了监狱。这个小伙子被村人不理解,小伙子上节目哭诉,诉说自己的苦闷心情。说当时,只有当地一个派出所长理解他,说他是正面青年。这大约也是成长的代价。据说,有的国家就不鼓励亲情之间的揭发。当然,也得看什么事。最近看了一个文革揭发母亲,母亲被枪毙的事情,说这个人,很忏悔。这也算代价吧。当时节目配了一首片尾曲,是谭咏麟唱的《爱的代价》,节目组,有个文艺女青年告诉我,《爱的代价》,

用什么情调的语言表达,是朴素还是华丽,是清丽唯美,还是沉郁冷静,这涉及到基调。总结这两点就是,选择提炼,改造生发情节后,形成一个情节,序幕,开端,发展,高潮,结尾,尾声。要选择,叙述的角度和基调。就是人称和占在一个什么地位上讲故事情节。到轮渡是,天已经黑了,站在船上过海峡,别有一番滋味。海南以前也来过,那次是飞机到的三亚。从三亚,租了一个中巴汽车开始围着海岛转,到海口住了一宿,后又赶回三亚。上次的事情过去了许多年,有些事情已经物是人非了。留下过感慨,留下过伤心,留下过泪水。我把它称为经历的代价。说起来,每个人,做事情都是有代价的。记得有一期节目,说的是陕西农村一个小伙子,揭发偷东西的父亲。让父亲坐牢,死在了监狱。这个小伙子被村人不理解,小伙子上节目哭诉,诉说自己的苦闷心情。说当时,只有当地一个派出所长理解他,说他是正面青年。这大约也是成长的代价。据说,有的国家就不鼓励亲情之间的揭发。当然,也得看什么事。最近看了一个文革揭发母亲,母亲被枪毙的事情,说这个人,很忏悔。这也算代价吧。当时节目配了一首片尾曲,是谭咏麟唱的《爱的代价》,节目组,有个文艺女青年告诉我,《爱的代价》,

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用什么情调的语言表达,是朴素还是华丽,是清丽唯美,还是沉郁冷静,这涉及到基调。总结这两点就是,选择提炼,改造生发情节后,形成一个情节,序幕,开端,发展,高潮,结尾,尾声。要选择,叙述的角度和基调。就是人称和占在一个什么地位上讲故事情节。
到轮渡是,天已经黑了,站在船上过海峡,别有一番滋味。
海南以前也来过,那次是飞机到的三亚。从三亚,租了一个中巴汽车开始围着海岛转,到海口住了一宿,后又赶回三亚。上次的事情过去了许多年,有些事情已经物是人非了。留下过感慨,留下过伤心,留下过泪水。我把它称为经历的代价。说起来,每个人,做事情都是有代价的。记得有一期节目,说的是陕西农村一个小伙子,揭发偷东西的父亲。让父亲坐牢,死在了监狱。这个小伙子被村人不理解,小伙子上节目哭诉,诉说自己的苦闷心情。说当时,只有当地一个派出所长理解他,说他是正面青年。这大约也是成长的代价。据说,有的国家就不鼓励亲情之间的揭发。当然,也得看什么事。最近看了一个文革揭发母亲,母亲被枪毙的事情,说这个人,很忏悔。这也算代价吧。当时节目配了一首片尾曲,是谭咏麟唱的《爱的代价》,节目组,有个文艺女青年告诉我,《爱的代价》,

张艾嘉唱的更好。后来,听了许多次,的确,是张艾嘉唱的好。以后,有唱歌的机会,我经常点这首歌唱,由此,我也常想,做什么事情都是有代价的,别管你愿意不愿意。有了情节,为了让作品更集中,是有技巧的。也就是说,要确立情节中心。有的是以人物为中心,比如《阿Q正传》,都是以阿Q为中心,他怎么拉,干了什么,说了什么,怎么说的。再有《张大民的幸福生活》《小二黑结婚》。还有以事为中心的。《停战之后》。鲁迅的《药》。再有以场面为中心,《葡萄树下》。有以细节为中心的,茹志鹃小说《百合花》。这都是说,相对的要集中起来,这样的情节就集中,看着好看,也不散乱。说写小说,不能不提的是鲁迅,鲁迅的成绩也是没人可以比的。鲁迅是学医的,医没见学多好,写小说,却成了大家。鲁郭茅,巴老曹,鲁迅占了第一位。这几个人,都是中国现代文学史响当当的人物,能让鲁迅独占鳌头,绝非浪得虚名。也有人不服,说鲁迅的文章,现代人写不比他差多少,这说法不对,鲁迅处在上世纪的二三十年代,那个时候,用白话文写作的人,本就不多,而他的杂文,的确很有水平,就是《阿Q正传》《狂人日记》还有《药》有学苏俄文学的影子,成就有拔高,水平还是很高的。

张艾嘉唱的更好。后来,听了许多次,的确,是张艾嘉唱的好。以后,有唱歌的机会,我经常点这首歌唱,由此,我也常想,做什么事情都是有代价的,别管你愿意不愿意。有了情节,为了让作品更集中,是有技巧的。也就是说,要确立情节中心。有的是以人物为中心,比如《阿Q正传》,都是以阿Q为中心,他怎么拉,干了什么,说了什么,怎么说的。再有《张大民的幸福生活》《小二黑结婚》。还有以事为中心的。《停战之后》。鲁迅的《药》。再有以场面为中心,《葡萄树下》。有以细节为中心的,茹志鹃小说《百合花》。这都是说,相对的要集中起来,这样的情节就集中,看着好看,也不散乱。说写小说,不能不提的是鲁迅,鲁迅的成绩也是没人可以比的。鲁迅是学医的,医没见学多好,写小说,却成了大家。鲁郭茅,巴老曹,鲁迅占了第一位。这几个人,都是中国现代文学史响当当的人物,能让鲁迅独占鳌头,绝非浪得虚名。也有人不服,说鲁迅的文章,现代人写不比他差多少,这说法不对,鲁迅处在上世纪的二三十年代,那个时候,用白话文写作的人,本就不多,而他的杂文,的确很有水平,就是《阿Q正传》《狂人日记》还有《药》有学苏俄文学的影子,成就有拔高,水平还是很高的。

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张艾嘉唱的更好。后来,听了许多次,的确,是张艾嘉唱的好。以后,有唱歌的机会,我经常点这首歌唱,由此,我也常想,做什么事情都是有代价的,别管你愿意不愿意。
有了情节,为了让作品更集中,是有技巧的。也就是说,要确立情节中心。有的是以人物为中心,比如《阿Q正传》,都是以阿Q为中心,他怎么拉,干了什么,说了什么,怎么说的。再有《张大民的幸福生活》《小二黑结婚》。还有以事为中心的。《停战之后》。鲁迅的《药》。再有以场面为中心,《葡萄树下》。有以细节为中心的,茹志鹃小说《百合花》。这都是说,相对的要集中起来,这样的情节就集中,看着好看,也不散乱。说写小说,不能不提的是鲁迅,鲁迅的成绩也是没人可以比的。鲁迅是学医的,医没见学多好,写小说,却成了大家。鲁郭茅,巴老曹,鲁迅占了第一位。这几个人,都是中国现代文学史响当当的人物,能让鲁迅独占鳌头,绝非浪得虚名。也有人不服,说鲁迅的文章,现代人写不比他差多少,这说法不对,鲁迅处在上世纪的二三十年代,那个时候,用白话文写作的人,本就不多,而他的杂文,的确很有水平,就是《阿Q正传》《狂人日记》还有《药》有学苏俄文学的影子,成就有拔高,水平还是很高的。

当然,人品怎么样,另说。有说他,勾引女学生,有了许广平,跟萧红也不清楚,让许广平吃干醋。还有,和弟媳妇不清不楚的,闹得兄弟,终身失和,老死不相往来,这是隐疾,很难开口说的,这是文人的秉性难移,人和作品要分开看。就像现在有些官员,满口的责任担当服务,你要真较真了,就露馅了,女人少了不行,钱捞少了不行,属于两面人。其实,都差不多,没有荣誉感,缺乏监督,好人也会变坏,何况本身就不一定是好人。这有点怪,西方人设计社会制度之初,把人想象成坏人,各项制度监督下,政府廉洁自律的多,有个坏人,还经常给网住。那些制度不怎么健全的,总把人想象成好人,靠觉悟,信仰来约束,可反腐败一端锅,几乎没一个好人。看来,人真是靠不住。情节要合理,不能生搬硬造,不管不顾。文学是写人性的,人性的多样化,让作品的合理性一定要严谨,而且,要给足了理由。以武松打虎为例,就是一步一步铺垫的结果。武松这个人狂,倚仗着自己的武功,总想找点事。在店里喝大酒,不给就要闹事,及至看了有虎的榜文,心里不服气。生怕店家小瞧了自己。写的一步一步铺垫好了,才让遇见老虎。打虎先是把梢棒打折了。后来,才瞅准机会,打死了老虎。不然,猛不丁的跑山上打虎,

当然,人品怎么样,另说。有说他,勾引女学生,有了许广平,跟萧红也不清楚,让许广平吃干醋。还有,和弟媳妇不清不楚的,闹得兄弟,终身失和,老死不相往来,这是隐疾,很难开口说的,这是文人的秉性难移,人和作品要分开看。就像现在有些官员,满口的责任担当服务,你要真较真了,就露馅了,女人少了不行,钱捞少了不行,属于两面人。其实,都差不多,没有荣誉感,缺乏监督,好人也会变坏,何况本身就不一定是好人。这有点怪,西方人设计社会制度之初,把人想象成坏人,各项制度监督下,政府廉洁自律的多,有个坏人,还经常给网住。那些制度不怎么健全的,总把人想象成好人,靠觉悟,信仰来约束,可反腐败一端锅,几乎没一个好人。看来,人真是靠不住。情节要合理,不能生搬硬造,不管不顾。文学是写人性的,人性的多样化,让作品的合理性一定要严谨,而且,要给足了理由。以武松打虎为例,就是一步一步铺垫的结果。武松这个人狂,倚仗着自己的武功,总想找点事。在店里喝大酒,不给就要闹事,及至看了有虎的榜文,心里不服气。生怕店家小瞧了自己。写的一步一步铺垫好了,才让遇见老虎。打虎先是把梢棒打折了。后来,才瞅准机会,打死了老虎。不然,猛不丁的跑山上打虎,

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当然,人品怎么样,另说。有说他,勾引女学生,有了许广平,跟萧红也不清楚,让许广平吃干醋。还有,和弟媳妇不清不楚的,闹得兄弟,终身失和,老死不相往来,这是隐疾,很难开口说的,这是文人的秉性难移,人和作品要分开看。就像现在有些官员,满口的责任担当服务,你要真较真了,就露馅了,女人少了不行,钱捞少了不行,属于两面人。其实,都差不多,没有荣誉感,缺乏监督,好人也会变坏,何况本身就不一定是好人。这有点怪,西方人设计社会制度之初,把人想象成坏人,各项制度监督下,政府廉洁自律的多,有个坏人,还经常给网住。那些制度不怎么健全的,总把人想象成好人,靠觉悟,信仰来约束,可反腐败一端锅,几乎没一个好人。看来,人真是靠不住。
情节要合理,不能生搬硬造,不管不顾。文学是写人性的,人性的多样化,让作品的合理性一定要严谨,而且,要给足了理由。以武松打虎为例,就是一步一步铺垫的结果。武松这个人狂,倚仗着自己的武功,总想找点事。在店里喝大酒,不给就要闹事,及至看了有虎的榜文,心里不服气。生怕店家小瞧了自己。写的一步一步铺垫好了,才让遇见老虎。打虎先是把梢棒打折了。后来,才瞅准机会,打死了老虎。不然,猛不丁的跑山上打虎,

是不会有人信的。给出了情节发生改变的理由,就是合情合理,这个理,还是要大众明白的,通俗易懂的。这样,作品才有生命力。一个情节的好与坏,还在于情节的曲折多姿,不能想着一管到底。有人说,喜山不喜平,说的是一个意思,要曲折,要回沓反复。比如,《孙悟空三打白骨精电影》《诸葛亮三气周瑜》《宋公明三打祝家庄》。其实,最曲折的要属《诸葛亮智算华容道》,曹操被诸葛亮借东风,让老黄盖给点了一把火,不得已败走华容道,一会儿笑,来一波军,打一仗,刚稳下神,又一笑,又来一波军,打的曹操丢盔卸甲,狼狈不堪,这是曲折的典范。情节,是故事,是过程,是有头有尾。站在琼州海峡上,望着深深的夜空,当时没什么想法,只是到了现在,觉得该总结一下了。把过海峡当成对情节的思考,适当发挥一下生发联想,也是可以的。过海峡,自然有过海峡的想法,还是用一首当时写下的打油诗结尾,当个对情节的纪念吧。过琼州海峡有感夜航过海口,南国走一走。满目山河翠,何来已入秋?

是不会有人信的。给出了情节发生改变的理由,就是合情合理,这个理,还是要大众明白的,通俗易懂的。这样,作品才有生命力。一个情节的好与坏,还在于情节的曲折多姿,不能想着一管到底。有人说,喜山不喜平,说的是一个意思,要曲折,要回沓反复。比如,《孙悟空三打白骨精电影》《诸葛亮三气周瑜》《宋公明三打祝家庄》。其实,最曲折的要属《诸葛亮智算华容道》,曹操被诸葛亮借东风,让老黄盖给点了一把火,不得已败走华容道,一会儿笑,来一波军,打一仗,刚稳下神,又一笑,又来一波军,打的曹操丢盔卸甲,狼狈不堪,这是曲折的典范。情节,是故事,是过程,是有头有尾。站在琼州海峡上,望着深深的夜空,当时没什么想法,只是到了现在,觉得该总结一下了。把过海峡当成对情节的思考,适当发挥一下生发联想,也是可以的。过海峡,自然有过海峡的想法,还是用一首当时写下的打油诗结尾,当个对情节的纪念吧。过琼州海峡有感夜航过海口,南国走一走。满目山河翠,何来已入秋?

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是不会有人信的。给出了情节发生改变的理由,就是合情合理,这个理,还是要大众明白的,通俗易懂的。这样,作品才有生命力。
一个情节的好与坏,还在于情节的曲折多姿,不能想着一管到底。有人说,喜山不喜平,说的是一个意思,要曲折,要回沓反复。比如,《孙悟空三打白骨精电影》《诸葛亮三气周瑜》《宋公明三打祝家庄》。
其实,最曲折的要属《诸葛亮智算华容道》,曹操被诸葛亮借东风,让老黄盖给点了一把火,不得已败走华容道,一会儿笑,来一波军,打一仗,刚稳下神,又一笑,又来一波军,打的曹操丢盔卸甲,狼狈不堪,这是曲折的典范。
情节,是故事,是过程,是有头有尾。
站在琼州海峡上,望着深深的夜空,当时没什么想法,只是到了现在,觉得该总结一下了。把过海峡当成对情节的思考,适当发挥一下生发联想,也是可以的。过海峡,自然有过海峡的想法,还是用一首当时写下的打油诗结尾,当个对情节的纪念吧。

过琼州海峡有感

夜航过海口,
南国走一走。
满目山河翠,
何来已入秋?

3人 评分 查看全部评分
1人点评 收起
发表于 2021-6-18 09:09 显示全部帖子
精彩好帖感谢分享
1人点评 收起
发表于 2021-6-18 09:15 显示全部帖子
维特wait 发表于 2021-06-18 09:09 精彩好帖感谢分享

谢谢,还是你走的地方多,赞。
发自8264小程序
发表于 2021-6-18 16:42 显示全部帖子
感谢楼主撰写的精彩出行记录
1人点评 收起
发表于 2021-6-18 20:27 显示全部帖子
zhb001 发表于 2021-06-18 16:42 感谢楼主撰写的精彩出行记录

谢谢关注。
发自8264小程序
发表于 2021-6-22 07:32 显示全部帖子
欧阳予倩 发表于 2021-6-17 17:29 夜航,琼州海峡盛满的情节。。。在湛江的时候,就一直关心着海峡的通航情况,这是没办法的事情,因为传言,台风要过来,海峡处在 ...

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