与同样为水乡的江南不同,湖南虽谈不上河网密布,但其地势呈“山川合围,以水为脉”,除东北角的洞庭平原外皆为山区,尤以坐落于武陵山与雪峰山——二三阶梯过渡地带所构成的半封闭区域中的湘西地区最为显著,人们的生产生活无不围绕着门前的河水展开。而沅江则为湘西众多水系的大动脉所在,所有军事要塞、商业重镇无不依山傍水:边城茶峒临花桓河,凤凰古城临沱江,芙蓉镇临酉水,著名的里耶古城也在酉水之滨,2002年在此出土的3.6万枚秦简则被誉为“继秦始皇兵马俑之后秦代考古的又一重大发现”。 凤凰古城,2015.10 |
常德汉属武陵郡,古称朗州,这两个广为人知的别称与两位文豪息息相关——陶渊明与刘禹锡。1600年前,《桃花源记》横空出世,一个国人心目中的理想国拔地而起,如今“桃花源”早已成为了理想国的代名词。 而关于桃花源的真实性,则是历来学界争议的焦点,以陈寅恪为代表的学者认为桃花源在北方,并在1936年发表的《桃花源记旁证》中提出其真实原型位于洛西地区(属于黄土高原),应为“桃花塬”,具体可追溯至东晋末年刘裕西征后撰写的《西征记》,文中提到的“皇天塬”等地所在的阌乡(现与灵宝县合并)古称“桃林”、“桃原”,且陶渊明曾任职参军一职,并与刘裕有诗文赠答,可能桃花源便是以皇天塬为原型。 更多的学者则认为桃花源在南方,因《晋书》中所记载的刘子骥游记与《桃花源记》情节十分吻合,且“武陵”即今常德一带,同时常德又满足如下几个自然特征:①群山环绕,山洞相连;②外有大河,内有溪流,足以行船;③物产丰饶,适宜生存。最掷地有声的证据则是在与陶渊明几乎同一时期,南朝齐黄闵所著的《武陵记》中提到:“武陵山中,有避秦人居之,寻水,号桃花源”,这是最早关于桃花源在武陵的记载。据《桃源县志》记载,“桃源”这一县名早在宋太祖乾德元年(963)便已出现,并且是根据《桃花源记》有意为之,后代建造有多组建筑,至今仍保存有多处自唐以来的碑刻与多处明清时期的建筑遗存。 桃源仙境图,摄于常德市博物馆 |
中国传统文化中“贬官文化”是尤为重要的一环,皇帝在为文人重重关上一扇门的时候,也为他们轻轻地推开一扇窗。这本是皇帝稳固朝纲的重要政治手段,但却给予了诗人远离庙堂、回归自然的机会,苦难是一种宿命,真正的人才不会受冤屈所困,而是于山水中迸发出无尽诗情,既诞生了无数传世佳作,又使得本名不见经传的地名千古流唱。可以说,文人被贬是不幸的,中华文化却是幸运的。 永贞元年(805),唐顺宗李诵即位,锐意革新,然而因触动了宦官集团的利益,改革失败,刘禹锡、柳宗元等8人先后被贬。柳宗元在永州写下了著名的“永州八记”,后又被贬柳州,最终客死他乡。刘禹锡则被贬为朗州司马,在这里度过了近10年的人生,这也是他诗歌创作的巅峰时期,著名的《秋词》与《陋室铭》便是在这一时期所作。 司马楼,2017.10 |
余家牌坊综合浮雕、镂雕、圆雕、线刻等雕刻技法,饰以“凤上龙下”图案穿插其中,别具匠心。楼顶正中置二层石亭,浮雕建筑错落有致,正脊为二龙身尾缠绕吞脊,龙首昂然向外;上部采用复杂的镂空雕刻;下部采用浮雕手法装饰,所有柱、坊上遍饰立体浮雕龙、凤、花、鸟、人物等纹饰,两侧雕刻龙凤及双狮图案;其余楼面,雕刻瓦沟,竖装圆雕,雕花雀提,梁头圆雕悬狮等,多以人物群像、狮象麒麟、流云花草等纹样为主,其中人物群像涵盖范围广泛,有市井买卖、日常见面、官府断案、百姓礼佛、婚嫁庆典、闺楼望夫等,无不惟妙惟肖,栩栩如生,极大程度还原了当时的民间风貌。 余家牌坊细节|楼顶二层石亭局部 余家牌坊细节|檐下白象、麒麟浮雕和月光门 余家牌坊细节|侧面二龙戏珠浮雕、梁下人物浮雕 余家牌坊细节|梁头悬狮圆雕 余家牌坊细节|侧面龛内人物浮雕 |