金融区 金融区的西部连接着代表艺术的各类剧院,东部则是更显生活气息的圣劳伦斯市场,南边收纳着?安大略湖?的自然风光,这高楼林立的金融区处在这几者中间,并不像?曼哈顿?绵延不绝的高楼令人窒息,反而成了?多伦多?市中心各类功能区的一个绝佳缓冲地带。 |
1600年,23岁的鲁本斯初到 罗马 ,无论是艺术技巧还是职业抱负,这里对鲁本斯来说都是革命性的。鲁本斯在 意大利 时期的一组作品,包括祭坛装饰画等,打开了展览的序幕,为艺术家后来的发展奠定基础。在告别 意大利 回到家乡之后,鲁本斯试图打入 安特卫普 的上流社会圈。
鲁本斯为丝绸商人罗吉尔·克拉利斯与妻子莎拉·布雷 耶尔 所作肖像,时间约为1611年。 |
作为面对 荷兰 新教的天主教信仰堡垒, 安特卫普 迫切渴望用一种视觉语言来表达他们对 罗马 反宗教改革的强烈支持。而鲁本斯在捕捉人物运动时的情感和复杂心理的天赋,使他在宗教历史画方面获得巨大 成功 。这幅《哀悼(基督在稻草上)》就是最好的表现。 《纳税钱》,鲁本斯在刻画扣人心弦的戏剧性人物画场景方面的天赋并不局限于宗教意象。他的赞助人非常了解古典艺术和文学,他们很高兴鲁本斯将这些元素融入他自己的作品中。《纳税钱》和《屠杀无辜婴孩》(禁止拍摄)等画作中呈现的心理戏剧性充分说明了鲁本斯有能力将叙事浓缩到最具张力的时刻。 《猎杀野猪》创作时间约为1615-1617,在这幅画旁边有一处注释,是来自 旧金山 美术博物馆 欧洲 绘画策展人柯克·尼克尔(Kirk Nickel):“早年的鲁本斯之所以能为观众带来如此惊心动魄的画面是在于,他不断发展对充满活力的自然主义色彩和精湛笔触的感觉,并且能够重新诠释他在 意大利 半岛和低地国家所学习到的古典范式。鲁本斯热衷于迅速而大规模地创作,这种工作方式使他 成功 地用宗教形象重新填充这座城市的教堂,同时他也为私人藏家描绘了古代传说中英勇无畏的惊人情节、晦涩的 希腊 罗马 神话以及圣经中令人不安的时刻。” |