| 9.23 11:00p.m.记于开往那不勒斯的火车 早晨很早就睁开了眼睛,我想是因为昨天晚上睡觉还算早,而且更因为我的心里有圣地梵蒂冈一直在召唤着我,所以即便有点儿累,还是自己就醒了.好好的洗了一番澡,我怀着崇敬的心情,精神抖擞的踏上去梵蒂冈的路. Vaticano(梵蒂冈)是天主教的大本营,是一个国中之国.它在1861年曾经被意大利占领,直到1929年才得到主权,而这一切正是教皇与意大利政府在1929年签定的"拉特蓝条约"后才成立的.现在的梵蒂冈真正是一个"国中之国",因为它拥有自己的政府,法院,卫队,货币,电台等等等等.虽然梵蒂冈的面积只有0.44平方公里,人口也只有几千,但是它却是全世界几亿名象我这样的天主教徒向往的地方.由于时间,行程的关系,我虽然不能在明天,也就是礼拜天接受教皇的祝福,但是我仍然感到我是很幸福和幸运的,因为我能来到梵蒂冈. 乘车到达梵蒂冈已经是近9点了."国中之国"确实是名不虚传,因为进入梵蒂冈要检查护照跟签证,并不比正式的入关手续简单.只是检查护照跟签证的官员多了几分和蔼可亲,让我这个异乡客在还没有进入梵蒂冈就已经体会到了教皇的恩泽四方了.现在已经可见在梵蒂冈的街道上有着英姿飒爽的骑警了,漂亮的大马上坐着威武的警官.让人不得不感到非常敬佩.也许是教皇的英明,梵蒂冈比罗马还要干净,想一想,每天要有多少朝圣者来这里祷告,尤其是礼拜天,更有上万人聚集到圣彼得广场,接受教皇的祝福.只是稍微遗憾,因为行程的安排,我不得不今天到这里,不能一睹教皇的慈容了.但是我会从心里接受他的召唤. 沿着梵蒂冈漂亮的街道走着,尽享这个世界亿万天主教徒神往的国度的风采,我真的不敢相信自己已经置身于梵蒂冈.说真的,好几次来这里的机会,我都放弃了,因为我不想跟老爸或是老妈一起来这里,首先他们是***员,并不能体会教皇的威严,而且我总是想一个人漫步梵蒂冈.领略它的风采.而今我已经投入了梵蒂冈的怀抱.真的,真想让在国内的朋友跟我一起分享这份喜悦. 徒步来到圣彼得广场.未进广场,就已经感受到了它的大跟它的广.虽然不能跟天安门广场比,但也确实是很大的.而且每个礼拜天,上万的朝拜者聚集到这里,都不会感到拥挤,因为它能容纳300'000人!所以你可以想象它的大了吧!在广场的正前方就是威严耸立的圣彼得大教堂.它是著名的建筑大师贝尔尼尼的杰作,是于655年--1667年这一千年间建成的.这么说是因为圣彼得大教堂在历经1000年的漫长时间里,不停的改造,修建,直到1667年才算真正建成.而圣彼得大教堂不愧是全世界最大最华丽的教堂,站在圣彼得广场上就显得自己的渺小,而站在圣彼得大教堂前则更是这样. 走进圣彼得大教堂,不禁为它的内部装饰物所惊叹!华丽已经不足以形容这些建筑史和艺术史上的不朽作品了.教堂本身和这些装饰物都是珍贵的,顶级的艺术品.进门后右边便有米开朗琪罗在25岁时的作品《皮埃塔》,另外更装饰有出自贝尔尼尼之手的巨大的《圣彼得的椅子》,教堂威武之极,让我惊叹,佩服. 因为圣彼得大教堂的大,加之它的藏品之多,自助手册上说,要仔细看完大概齐需要一周的时间!而我没有时间这样仔细的观赏,所以便依照入口处按颜色分类标出的所需时间标准路线选择.美术馆的推荐路线一共5条,分为1.5小时,3小时,3.5小时,5小时,6小时.我选了6小时的路线行走.我想,把一周才能看完的宫殿艺术品压缩到6个小时已经是损失了,我怎么能选其他的时间呢?又碍于自己的行程安排,所以不得不按照这种推荐的路线走,才能欣赏到精华. 首先我选择了教皇厅跟教皇的房间参观.在那里看到的古希腊的艺术品全部是各个时代艺术价值很高的作品.而梵蒂冈宫殿美术馆有20多个博物馆,由于时间的问题,我不得不忍痛割爱只选择几个来观看.而这也是推荐路线所经过的几个.在珍宝馆里藏有我向往已久的(哈哈当然我不会有什么其他的非分念头!)圣器:圣杯,圣带......从那里乘电梯然后爬几层台阶就到了圣彼得大教堂的圆屋顶顶楼的礼品店,在这里有价钱公道但是制作工艺绝对一流的浮雕宝石.我应该为我在国内的朋友选几个作为礼品啊,自己也要收藏一个. 梵蒂冈美术馆里,选择的看了彼奥--克莱门提诺美术馆Museo Pio-Clementino.走进馆内,我的第一印象,也是最贴切的形容就是这里是大理石雕刻的海洋.希腊风格的,罗马风格的,各种精美的大理石雕刻在这里收藏着.值得一提的是第八展室里拉斐尔的杰作--《玛利亚的加冕》,描述了玛利亚加冕的盛大场面.而巨作《基督的样貌变化》是他的最后作品,可是并不是他一个人完成的.下方的一部分就是他的弟子按照他的风格,想象着他当时的思想完成的.这里还有达--芬奇没有完成的作品《圣-吉罗拉莫》,以及贝尔尼尼的《基督降架》. 按照路线指引,我来到世界闻名的西斯庭礼拜堂Cappella Sistina.这个礼拜堂之所以闻名于世,是因为它是教皇的公用礼拜堂,更担负着每一任教皇选举会场的重要角色.而这个宏伟的礼拜堂,更有令人叹服的绘画史上的巨作.米开朗琪罗的《最后的宣判》便收藏于此.在礼拜堂的墙壁上,我一眼就看出了那些绘在墙壁上的壁画一定取自《旧约--圣经》中的故事.上帝创世纪,亚当诞生,原罪与流放乐园,诺亚方舟,无数美丽的故事就绘在这个美丽的礼拜堂里,让我一下子回到了圣经中.而这一幅幅画面的构成,是那么的精美,崇敬的情怀油然而起.在礼拜堂里,我虔诚的做了我在罗马的最后一次祷告,我深信上帝一定就在我的身边. 走出西斯庭礼拜堂,我来到了拉斐尔展览室Stanze di Raffaello,位于梵蒂冈宫殿的右端,在二层一共有4个展室,每一个展室有自己不同的主题:火灾之屋,署名之屋,埃里奥多拉之屋和君士坦丁大帝之屋.因为拉斐尔从25岁到37岁去世前一直在不停的创作作画,而这四个房间则是他的弟子在他去世四年后完成的.宁静,优美与理性的画面构成,充分表现了拉斐尔这位虽然短命,但是在绘画史上有着杰出贡献并千古流芳的年轻人的艺术理想.后世人在这里惊叹着他的艺术作品,,叹服着他的艺术构思,我想拉斐尔在天之灵一定会非常安慰吧! 等我从这艺术,雕刻,绘画的海洋中回过神儿来的时候已经是下午4:00多了,这里的一切使我完全忘记了时间!我很舍不得离开梵蒂冈宫殿,也舍不得离开圣彼得大教堂,更舍不得离开梵蒂冈.但是现在我必须离开这里.我感慨万千,多么宏伟美丽的梵蒂冈!这里拥有的绝对不仅仅是教皇的恩被四方和他的慈祥的威严,更多的是它无价的艺术地位和古老的文化气息.世界上有哪里还能拥有梵蒂冈它这无与伦比的艺术价值呢?在这里,你不仅能为它所叹服,更重要的是,你的灵魂都会在这里得到净化.在心里,我不停的默默问自己:何时再来梵蒂冈? |
| 到圣彼得大教堂参观，其实并没有明显地感觉到是进入了另一个国家。这个罗马市中心只有50公顷面积的独立国家，是罗马的" 市中之国"，与罗马市的区街仅一墙之隔，圣彼得广场正门与罗马的大街只用一个栏杆隔开。有着至高无上宗教特权的罗马教皇就住在毗邻教堂的宫殿里。梵蒂冈是欧洲天主教的圣地，也是世界基督教的圣地之一。圣彼得大教堂是梵蒂冈地区的建筑核心，同时也是艺术价值最高的大教堂。 “你一定想不到，圣彼得大教堂是在一座很简朴的坟墓上建造起来的。” 大游很牛地对我说。我早已习惯了大游的牛皮哄哄，不过，我一向都很迁就他，因为有些驴闻他若不说，我也就不知道了。我一向认为女生与女生之间更容易沟通，听奇灵讲他们的驴闻对我来说是一种享受，与大游的天马行空相比虽然少了一份兴奋和激动，但奇灵绘声绘色的叙述一向都能将我带到她的驴闻中，让我神游一通。且听她娓娓道来：圣彼得大教堂是梵蒂冈最著名的一座教堂，现在的这座教堂建于文艺复兴时期，是在 4世纪建的旧教堂原址上建造的。始建于1506年，建成于1626年，前后花了120年时间。教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡的古典主义形式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱式及平的过梁相结合。几乎所有16世纪意大利有名望的建筑师都参与过它的建造，如勃拉芒特、拉斐尔、米开朗基罗、贝尔尼尼等。我们现在所知晓的这座宏大的教堂起源是这样的：公元1世纪时有一个信徒为了他的信仰而献身，这个人就是使徒彼得。公元64年他被埋在一座公墓里，他的墓地成了朝圣的地方。康斯坦丁皇帝是个基督徒，他在墓地周围建了一座教堂。后来这座建筑开始倒塌，教皇尼古拉五世筹划在此重新建造一座宏伟的教堂以取而代之，但在动工之前于1455年去世。以后的170年中，由于又一位教皇式建筑师的死亡，或者一个设计取代了另一个设计，使建造新教堂的工作常常中断。布拉曼特于1506年开始建造一个有巨型圆顶的教堂。1514年他去世后，拉斐尔接替了他。在 1520年拉斐尔去世后，又采取了一个不同的设计，圆顶被取消，引进了一些哥特式的设计。米开朗基罗在71岁高龄时接替了这项工作，为了对上帝、对圣母、对圣彼得的爱，恢复了圆顶。但他在工程完成前也去世了。 "后来中殿、正面和柱廊的设计是不明智的。” 奇灵说，“对走近前来的游客来说圆顶的景观被破坏了。” 大教堂于1626年11月18日落成，它前面的露天广场则建于1656年与1667年之间，其速度要快得多。它是贝尔尼尼的杰作。广场有284根托斯卡拉式柱子，排列成四行，柱子上方有圣徒们的塑像。如果从顶部到底部仔仔细细看一看教堂，那么，从与圆顶顶塔相接的阳台上可以眺望罗马；往下可以走到高高的圣坛下面看看原先康斯坦丁大教堂下面墓穴的开掘。这儿发现的一块纪念碑似乎在向人们指明是圣彼得的坟墓，但至今没有足够的考古方面的证据肯定或否定这一点。大教堂下面藏着欧洲最大的对公众开放的水下古迹，古迹会使游客了解大教堂是如何由一个简单的小礼拜堂演变成它现在的规模的。此外，还能看到许多令人惊叹的奇迹，如建于公元4世纪的洗礼堂和作于公元5世纪、反映不同时期不同社会阶层的精妙绝伦的镶嵌图画。吉安.洛伦佐.贝尔尼尼是圣彼得大教堂的建筑师之一。贝尔尼尼对教堂内部的风格进行了多样化的设计，其中之一是厚实的青铜华盖。 它置于大祭坛上26米处，据说是为了标出圣彼得陵墓的确切地点。 “制造华盖所用的青铜是1633年从万神庙的屋顶移来的。”大游抢着说。 圣彼得大教堂正面就像一个海纳百川的巨人胸怀，环绕着与宫殿和花园相毗邻的圣彼得大广场。整个建筑充分体现出文艺复兴时期的思想和艺术成就。教堂内殿通向主祭坛的进深距离比任何一座教堂都长，给人以无比神圣之感。教堂里的每一幅壁画和雕塑，都出自世界顶级大师之手。内殿右侧祭坛，有一座用整块玉石雕塑的"哀悼基督"塑像。圣母马丽亚慈爱地怀抱着刚刚从十字架上卸下来的耶酥，耶稣像睡熟的孩子一样，安祥地躺在母亲的怀抱里，母子二人的神态和表情栩栩如生。这是雕塑大师米开朗基罗的杰作。“而且也是世界上惟一带有米开朗基罗亲手签名的一件作品。”奇灵强调说。教堂的穹顶也是米开朗基罗设计的，气势宏大，顶天盖世。既有神圣威严之势，在色彩和光的运用上又体现出文艺复兴时期人文理念的亲和感。高高的穹顶，人站在下面显得那样渺小，圆型穹顶底部与大殿屋顶相接处雕塑了一圈文字。 "哎呀，Sunny你没看到，每一个字母都有3米高呢，那可真叫……”我们的大游又 激动起来了。 “好了，不知道就别讲了，让Sunny听我讲。”奇灵打断他。圣彼得大教堂不仅是一座神圣的宗教殿堂，而且也可以称得上是世界顶级的艺术博物馆。无论是它的建筑，还是它的绘画、雕塑，都是人类艺术史上的闪光结晶。它的建筑采用典型的巴洛克艺术，具有巴西里佳风格。教堂外体大胆地运用双柱廊结构装饰，一改当时欧洲大多数教堂建筑的沉闷感，为当时的建筑界增添了一股清新鲜活之风，提升了教堂建筑的立体感和透视度。 “圣彼得教堂的规模巨大，内部装饰华丽，不过我觉得它过分精美，令人感到压抑。”这回大游和奇灵观点一致了，“走进教堂的第一个印象就是有太多的东西让你去感受，不可能一下子欣赏得了。这座大教堂，从整体来说，很让人惊叹。” |
| 米开朗琪罗和拉斐尔是文艺复兴时两位最负盛名的画家，他俩既是很要好的朋友，又是竞争对手。由于他们互相取长补短，所以很难分出水平的高低。 一天，他俩又聚在一块儿讨论作品，由于见解不同，争辩起来，互相不服，最后火气比较大的拉斐尔提出他俩各自作一幅画公开展览，让意大利人来评价，看到底谁高谁低。 两人遵约各自开始构思作画。 拉斐尔画的是一个天真活泼的孩子顶着一筐葡萄，这个小孩画得十分逼真，大有呼之欲出的感觉，葡萄更是画得鲜滴水灵，引人嘴馋欲摘。画好后，他站在画前左瞧右瞧，觉得满意极了，他想这幅画一定能胜过米开朗琪罗。于是他小心盖好挡布，只等那天公开评价。 自和拉斐尔定约后，米开朗琪罗便开始思考怎样来画这幅画，他构思了好几幅都感到不满意。一天他站在窗前，秋雨不停地拍打着窗户，他不得不把那块窗帘放下。这时他看到了一幅奇妙的图画。于是一个新颖的构思形成了他立刻拿起笔在画板上刷刷地勾勒起来…… 约定的时间到了。那一天广场上挤满了围观的人们，他们要目睹这画坛上两位巨匠的风采。 拉斐尔首先露面，他把挡布揭开。人们不约而同发出阵阵的惊叹声，那画上的葡萄如此逼真竟引来了几只叽叽喳喳的小麻雀去啄。人们赞叹不已，拉斐尔不免洋洋得意起来。 米开朗琪罗被观众冷落在一旁，默默地站在自己的画后，一声不吭地看着人群。这时观众向他大声叫道：“请把你的挡布取下来，让我们瞧瞧你的那幅画。” 可是米开朗琪罗仍呆呆的站在那儿发愣。 拉斐尔见状也不免为他着急，这是怎么的？他走上前去说：“您磨磨蹭蹭干什么？赶快把挡布取卞来，让我们看看。”说完他就去扯那块布……突然，他如电击一般震住了，随即收起那副得意之状，转身向观众宣布：“我输了。” 原来那块挡布就是画的，拉斐尔的只骗了麻雀，而米开朗琪罗却连人也骗了。 作为文艺复兴时期伟大的画家兼作艺术家的米开朗琪罗为人类留下了许多珍贵的画和建筑。他设计最有名的是圣彼得教堂那一个巨大的圆顶，而画中最负盛名的可能就是现在罗马台伯河西岸的梵蒂冈城的西斯廷教堂的壁画了。 西斯廷教堂本来只是罗马教皇的一个私用经堂。因为米开朗琪罗创造了《创世纪》和《末日的审判》而名扬天下。 1508年5月，米开朗琪罗开始作画，直到1512年10月31日那幅全长40米宽14米的巨画终于完成，整幅画面覆盖着天花板上。在画中，把天棚分成9格，每一格分别标着一个主题。“上帝区分黑暗和光明”，“创造日月和动植物”，“创造海中的动物”，“创造亚当”，“创造夏娃”，“坠落与赶出乐园”，“挪亚之献祭”，“洪水”，“挪亚醉酒”。在画面上有天使，预言家，女巫，神甫等340个裸体男女，体态丰盈，神情逼真。是画家想象中的各种英雄和巨人的汇集。其中《创造亚当》这幅画中，慈祥而威严的上帝正把右手伸向那个活生生健美的青年男子亚当，好像在给予亚当以力量和生命，亚当从睡梦中苏醒过来，满脸流露着希望的目光，他那左臂轻轻地靠在曲起的左腿膝盖上，好像他就要站了起来。再仔细看看，上帝的指尖将要触到亚当的指尖，这两个指尖之间只差分毫，亚当似乎全神贯注看着这两只将要接触的手。 当人们置身于这里，可以想象出当年作者在这天花板上作画是何等的艰辛。在那4年中米开朗琪罗独身一人爬上那18米高的脚手架，躺着身子仰天作画，画笔上的颜料不时滴落下来，常常滴在他的脸上和身上，更不时落在他的眼睛里。当他伸手去擦时，整个人就变成真正的彩色陶瓷了。在这4年半中因抬头作画，仰面朝天，画完之后他就变得像一个老人，连那闪着艺术光彩的眼睛也昏花了。虽然那时他才37岁。 1538年米开朗琪罗又开始绘制《最后的审判》，经过6年的时间，这幅绘在祭坛后面山墙之上的巨幅终于完成。壁画高70米，宽10米，是世界上最复杂和最大型的。画面从上至下分四层：第一层左右两角是一簇簇天神，携带条梯，十字架，铁钉，长矛，皮鞭等刑具；第二层是袒胸露体的耶稣，他站立在云端，高举着右手，似乎在作出最后的判决，特别是右后的圣母玛利亚，两手似在接头巾，似乎在掩盖着她对“世界末日”来临的震惊；第三层是一簇天神吹响号角，末日审判开始了：第四层分左右两组人群：左边的人群徐徐上升飞向天堂，这里有但丁及其同时代的伟大人物；右边的人群纷纷下降投入地狱，其中隐约可见作恶多端的尾亚拉斯三世教皇，青蛇缠身，双耳已变为驴耳的法官朱诺。这里抒发了米开朗琪罗强烈的爱憎感情。壁画层次清晰，纷而不乱，200多个千姿百态的裸体人像，巴在天堂与地狱，光明与黑暗，正义与邪恶，希望与幻灭的瞬间，进行着殊死的搏斗。乌云翻滚，电闪雷鸣，明暗交迭，瞬息万变，似乎能听到那凄厉的呼声与呐喊的吼声。整幅画笔触豪放悲愤，气势撼人。据说这是作者在反对梅迪奇统治失败后所作，所以画面上注满了作者对豪强的强烈抗议，难怪拉斐尔看后曾感慨地说：“米开朗琪罗是同上帝一样杰出的天才创造世界。” 当人们参观着这幅画时，可以感受着艺术家那股强烈的对人类的爱憎，同时还可以想象，上了年纪的米开朗琪罗需要多大的勇气和毅力以及坚定不移的信念才能完成。西斯廷教堂虽然称不上建筑王国的王子，但它以米开朗琪罗这两幅壁画屹立在人们的心中，它永远是梵蒂冈博物馆一颗永放光芒的艺术明珠。 |
| 约翰·保罗二世的生平： 约翰·保罗二世 (John Paul II) 1920年5月18日生于波兰瓦采市，波兰人，原名卡罗尔·沃伊蒂瓦。曾在克拉科夫市的亚盖洛大学和罗马神学院学习。1946年受神父职。1948年获道德哲学博士学位。1954年任卢布林天主教大学伦理学和哲学教授。1958年被授予主教衔，任克拉科夫助理主教。1960年至1963年任克拉科夫代理主教，1963年至1978年任该教区大主教。1967年升为红衣主教。1978年10月在梵蒂冈教皇选举中当选为罗马教皇，是457年来第一位非意大利籍教皇。 1978年10月23日，约翰·保罗二世成为4个世纪以来第一位继承罗马教皇职位的非意大利人。这天他在圣·彼得广场的弥撒仪式中宣誓就职。参加仪式的人超过10万，他们当中的许多人来自于教皇的故乡波卡罗尔·卡迪纳尔·沃伊蒂瓦是克拉科夫的大主教。在10月17日秘密选举会议的第8轮无记名投票选举之后，他被选为教皇。同他的前任保罗六世一样，他是一位宗教保守主义者，也是一位社会进步人士。他今年58岁，是本世纪最年轻的一位教皇，也是自从1523年去世的荷兰人哈德里安六世以来的第一位非意大利人天主教领袖，登基后不久，他便为意大利的科学家伽利略平反昭雪，指出17世纪30年代宗教裁判所对伽利略的审判"不公正"。 在圣彼得大教堂前的广场上，有序地排着很多为弥撒仪式准备的椅子，终年。 在梵蒂冈的邮局里，到处都是印着老教皇头像的明信片和邮票。 |
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